81 ответов в этой теме

[Axeront]

История советской архитектуры http://retrofonoteka...rch/sovarch.htm

[Axeront]

Здание КГБ СССР архитектора Щусева Алексея Викторовича

Проект Дворца Советов

http://www.sovross.r...w...le&sid=3970

[Axeront]

Архитектурные проекты Шипилина В.М.

Проект жилого дома в Москве

Жилой дом на Краснохолмской наб. в Москве
Вариант проекта главного фасада.

Административное здание в г.Омске

Административное здание в г.Свердловске



http://ashipilin.nar.../way/arhpro.htm

[Axeront]

Щуко Владимир Алексеевич
Библиотека им. Ленина


Щуко-Столяров
1 Павильон ВДНХ

Дворец Советов
Щуко-Гельфрейх В. Г.

[Axeront]

Дом Аэрофлота

1934 год
Д. Чечулин
В 1934 году весь мир следил за драматической судьбой экипажа ледокола «Челюскин», дрейфовавшего на льдине после гибели судна в Чукотском море. Летом того же года Москва встречала отважных челюскинцев и спасших их летчиков, которые первыми были удостоены звания Героя Советского Союза. Новые традиции социалистической жизни требовали увековечения славного подвига советских людей в монументальных формах. Здание «Аэрофлота», которое планировалось возвести на площади у Белорусского вокзала, было задумано архитектором Д. Чечулиным как монумент героической советской авиации. Отсюда остросилуэтное решение, «аэродинамическая» форма высотного корпуса и скульптурные фигуры героев-летчиков: А. Ляпидевского, С. Леваневского, В. Молокова, Н. Каманина, И. Слепнева, И. Водопьянова, И. Доронина, — увенчивающие семь ажурных арок, повернутых перпендикулярно главному фасаду и составляющих своеобразный его портал. В работе над проектом принимал участие скульптор И. Шадр, лепивший фигуры летчиков.
Проект в своем первоначальном виде и назначении осуществлен не был. Почти полвека спустя общие идеи проекта были воплощены в комплексе Дома Верховного Совета РСФСР на Краснопресненской набережной (ныне Дом Правительства).

[Axeront]

Здание Наркомата тяжелой промышленности

1934 год
А. Веснин, В. Веснин, С. Лященко
В 1934 году был объявлен конкурс на здание Народного Комиссариата тяжелой промышленности (Наркомтяжпром) на Красной площади. Сооружение этого грандиозного комплекса в 110 тыс. кв.м на площади в 4 га привело бы к радикальной реконструкции Красной площади, прилегающих улиц и площадей Китай-города. На первый этап конкурса было подано 12 проектов. Впечатляющие проекты братьев А. и В. Весниных - лидеров движения конструктивизма - не были отмечены жюри, как, впрочем, и проекты других участников, хотя на конкурс были представлены выдающиеся архитектурные решения, вошедшие в число интереснейших проектных идей нашего столетия.
Здание Наркомтяжпрома сооружено не было.

все остальное тут: http://mosday.ru/for...topic.php?t=756

[Axeront]

Останкинская башня.
Архитектор Николай Васильевич Никитин.

Останкинская телевизионная башня – выдающееся творение строительной техники XX века. Останкинская телебашня, высота которой в момент окончания ее строительства составила 533,3 м, построена в Москве по проекту инженера-конструктора Николая Васильевича Никитина. Вес ее фундамента – 55000 т. Допустимое отклонение вершины под действием ветра 11, 65м. Сегодня высота башни – 540 м (1999 г.), что почти на 300 м выше здания Московского университета на Ленинских горах и на 215 м выше знаменитой Эйфелевой башни в Париже. Несмотря на такую высоту, опрокинуться бетонная башня не может. Ее центр тяжести не выходит и никогда не выйдет за площадь опоры. Эта площадь ограничена кольцом-фундаментом диаметром в 60 метров. А центр тяжести находится на высоте 110 метров по оси башни. Внутри по окружности ствола Останкинской телевизионной башни сверху донизу, как струны, натянуты стальные канаты. Каждый из 150 канатов растянут с силой в 70 тонн. В целом тело Останкинской башни сжато с силой в десять с половиной тысяч тонн. Поэтому внешние нагрузки не могут разрушительно воздействовать на сжатый металлическими канатами ствол телебашни. В этом была новизна инженерной мысли того времени. Внутри ствола находится множество линий и каналов для теле- и радиоантенн телепрограмм и радиостанций. Лаборатории и залы занимают три четверти всех внутренних помещений. В стволе Останкинской телебашни проходят также водопровод, канализация и телефонные линии. Семь огромных лифтов, в том числе 4 скоростных, доставляют своих пассажиров наверх. На высоте 337 метров находится опоясанный стеклом круговой смотровой зал, из которого открывается панорама Москвы. Чуть ниже смотровой площадки находится ресторан «Седьмое небо» с тремя залами, расположенными друг под другом. Столики в залах стоят на круговой платформе со стеклянными ограждениями. Платформа, медленно вращаясь, делает полный оборот за один час. И все это время его посетители любуются красотами российской столицы.
Останкинская телевизионная башня создана по заказу Министерства связи СССР. Первоначально предполагалось построить стальную башню по типу мачты линии электропередач с далеко вынесенными горизонтальными консолями. Конструктор Никитин предложил неожиданную конструкцию. Его башня - монолит, из предварительно напряженного бетона. Строителям впервые предстояло поднять железобетонную конструкцию в заоблачную высоту. Силуэт башни представлялся Никитину в виде цветка лилии с прочным стеблем-стволом и четырьмя надежными лепестками-опорами, повернутыми вниз. Вес башни распределялся между бетонным стволом и основанием, как 1 к 3. Ствол башни необходимо было сделать стойким, упругим и гибким. Но в то же время он не должен был раскачиваться от ветра более чем на метр. Естественно, основание должно быть очень крепким и надежным. Эта инженерная задача решалась за счет натянутых внутри ствола башни стальных канатов, стягивающих конус основания и стрелу ствола. Внешний вид башни разработал архитектор Л.И. Баталов (мастерская № 7 Моспроекта) - четыре высокие арки прорезали конус основания башни, придавая ему известную легкость. На высоте двух третей башенного ствола предполагалось строительство первой площадки. Через 70 м ствол заканчивался куполообразным сводом, под которым размещались застекленные ярусы площадок обзора, службы связи и ресторан. Башню завершала ажурная стальная антенна, похожая на колос.
В проекте не было обычного для высотного сооружения фундамента глубокого заложения, всегда выступавшего в качестве противовеса наземной части любого сооружения. По меркам того времени он имел небольшую толщину - всего 3,5 м, поскольку в данном проекте функция фундамента переходила к конусообразной нижней части башни, расположенной на земле.
Эта необычная идея, благодаря которой натянутые стальные канаты заставляют четыре опоры башни намертво сцепляться с землей и таким образом удерживать мощный бетонный ствол, не сразу нашла понимание у строителей. Такой принцип не применялся даже в невысоких вертикальных строительных конструкциях. Хотя сбалансированное натяжение канатов так организует работу опор и связывает в единую систему всю конструкцию сооружения, что даже сильнейший ветер не способен значительно отклонить башню от равновесной вертикали.
Это интересное с точки зрения архитектуры решение в полной мере так и не удалось осуществить. В основании Останкинской башни число проемов увеличилось до десяти. Но хотя башня и стала более тяжеловесной, тем не менее, не превратилась в бетонную воронку, как требовали эксперты. 27 сентября 1960 года в фундамент башни был заложен первый кубометр бетона. В1966 году были натянуты канаты. А 12 февраля 1967 г. начался подъем 23-тонного основания уникальной 148-метровой металлической антенны, которой заканчивается башня. 4 ноября 1967 г. Государственная комиссия подписала акт о приемке 1-й очереди Останкинского общесоюзного телецентра им. 50-летия Октября.
В 1970 году конструктор Останкинской телебашни доктор технических наук Н.В. Никитин и возглавляемый им авторский коллектив были удостоены Ленинской премии. В проекте участвовали: Б.А. Злобин – главный инженер проекта, заместитель главного архитектора Москвы Д.И. Бурдин, главный инженер Государственного всесоюзного проектного института М.А. Шкуд, директор проектного института «Промстальконструкция» Л.Н. Щипакин.

http://www.sak.ru/re...-building1.html

[Ljubomir]

Пример из реальной жизни российской провинции.

Дом Советов, г. Калининград.

В 2002 году:


После ремонта и покраски:


Дом советов расположен на Центральной площади Калининграда (которая вопреки своему названию расположена 1,5 км в юго-западном направлении от теперешнего центра вокруг площади Победы), на пересечении улицы Шевченко и Ленинского проспекта.
Считается, что Дом советов был построен на месте Кёнигсбергского замка, однако это не совсем так — на самом деле он стоит восточнее, на месте бывшего рва замка.
Ещё в начале 1950-х годов тогдашним главным архитектором города Д. Навалихиным был составлен план реконструкции Калининграда, в соответствии с которым на месте бывшего Кёнигсбергского замка должно было быть построено административное здание в стиле сталинских высоток. Однако это план так и остался на бумаге.
В 1967 г. согласно второму генеральному плану развития Калининграда была концепция о создании общегородского центра вдоль реки Преголи и Нижнего пруда в виде развитой архитектурно — пространственной композиции с организацией главной городской площади между Ленинским проспектом и ул. Шевченко — Центральной площади. По замыслу главного архитектора проекта Льва Мисожникова, Дом советов должен был представлять собой 28-этажное здание, состоящее из двух высотных прямоугольных башен, облицованных рельефными панелями и объединённых в двух уровнях крытыми переходами. Площадь перед зданием планировалось благоустроить: разместить на ней фонтаны, цветники и даже концертный зал под открытым небом. В здании должна была располагаться администрация Калининградского Обкома КПСС и Облисполкома. Сам проект Дома Советов был, по сути, "вольной интерпретацией" одного из зданий архитектора Оскара Нимейера, по планам которого строилась новая столица Бразилии.
Снос руин замка и строительсво на его месте Дома Советов активно лоббировались тогдашним первым секретарём обкома КПСС Н. С. Коноваловым. Основным аргументом была непригодность для дальнейшего использования здания обкома КПСС на ул. Дмитрия Донского (в настоящее время это здание продолжается использоваться администрацией Калининградской области). Он же руководил работами по сносу руин замка.
Строительство началось в 1970 году, но, поскольку в этой части города грунт недостаточно прочный для возведения такого высокого здания, появились проблемы со статикой здания. Во времена Перестройки начались проблемы с финансированием проекта, приходилось отказываться от многих изысков, например внести существенные изменения в проект — вместо 28 возвести 21 этаж.
Во второй половине 80-х годов, когда здание было готово на 95 %, строительные работы были приостановлены.
В 1995 году власти города и области приватизировали Дом советов. Было создано акционерное общество «Культурно-деловой центр», которое должно было бы привлечь инвесторов и привести полуразрушенное к тому времени здание в порядок. Однако сделать им этого не удалось, ОАО «Культурно-деловой центр» вплотную подошло к банкротству, и в 2003 году здание было продано компании «Протострой». Сразу после оформления сделки у ООО «Протострой» возникли проблемы с мэрией Калининграда по вопросам законности покупки здания. Администрация города посчитала, что были нарушены законные интересы области и города, так как здание было продано по заниженной цене. В 2006 году к спору подключилось правительство Калининградской области, подав на ООО «Протострой» иск в арбитражный суд, а против бывшего конкурсного управляющего ОАО «Культурно-деловой центр» было возбуждено уголовное дело (по ссылке - новостная статья, его-таки посадили).
К празднованию 750-летия Калининграда в здании был сделан ремонт, оно было покрашено и приобрело современный вид.
В настоящее время судьба Дома советов неизвестна. Есть предположения, что в будущем он будет использоваться как офисно-деловой центр, однако в прессе появляются противоречивые сообщения о возможном решении властей снести здание.

[Axeront]

Что ни говори а советская архитектура заслуживает внимания. Многие проекты не были воплощены из-за начала войны. Архитектура и планы были величественны. Даже III Рейх, думаю, по масштабам и помпезности сооружений вряд ли обогнал бы СССР.
Большая часть построек современной Москвы кстати - это наследие советской эпохи.
P.S. И все это создавалось за считаные годы в то время, когда в некоторых странах еще не вышли из каменного века. К примеру архитектура экваториальной современности

[Axeront]

МГУ

Строительство МГУ

[Skalagrim]

Не очень рзбираюсь в истории архитектурных стилей, но по-моему советская архитектура (такая, как в первых сообщениях) укладывается в рамки монументализма бытававшего во всей Европе с начала 20ого (особенно 20-30ые годы) века, до 1960ых годов. Такой стиль был отголоском идеологии вождизма, сравните с архитектурой Германии гитлеровской поры

[Skalagrim]

Кстати интересный факт. Автор монумента "Рабочий и Крестьянка" - Мухина, родилась в Риге. В конце 1940ых или в начале 1950ых коммунисты (то ли местные, то ли центральные) подняли вопрос о сносе Памятника Свободы http://www.citariga....3...id=2&part=2
http://lv.wikipedia....bas_piemineklis
в Риге. Памятник удалось отстоять толь ко благодаря усердиям Мухиной, которая имела большой авторитет. Кроме этого Мухина по заданию военнопромышленного комплекса ВОВ изобрела гранённый стакан (или это не так, поправте у кого есть достоверная информация)

[Axeront]

Архитектура СССР это советский неоклассицизм. Параллели между монументальными сооружениями сталинской и гитлеровской эпохи очевидны. Но лично я отдаю свои предпочтения советской архитектуре. По-моему она и в идейном и в множественном плане превосходила шпееровские проекты.
Еще парочку фоток
Входная арка ВВЦ

[Axeront]

Лужники

23 декабря 1954 года Правительство СССР приняло решение о сооружении в Лужниках "большого московского стадиона". Решение Советского Правительства было реакцией на конкретную сложившуюся международную ситуацию. К началу 50-х годов советские спортсмены вышли на мировую арену и впервые после войны приняли участие в Олимпийских играх. Летняя Олимпиада 1952 года в Хельсинки принесла советской сборной 71 медаль (в том числе 22 золотых), и 1-2 места в неофициальном командном зачете, которые мы разделили с американцами. Это был крупный успех, но дальнейшее наращивание спортивной мощи Советского союза, что было делом политическим, требовало возведения нового спортивного комплекса. Он должен был соответствовать всем современным мировым стандартам; служить одновременно тренировочной базой для олимпийской сборной и ареной для больших внутренних и международных соревнований. Первой проблемой, с которой столкнулись проектировщики (архитекторы И. А. Рожин, Н. Н. Уллас, А. Ф. Хряков под руководством А. В. Власова; инженеры В. Н. Насонов, Н. М. Резников, В. П. Поликарпов), была проблема местоположения. Нужно было найти очень большой участок земли, желательно в зеленом районе, но недалеко от центра, который без особых сложностей вписался бы в транспортную карту столицы. "В солнечный весенний день 1954 года мы, группа архитекторов и инженеров, которым было поручено проектирование Центрального стадиона, поднялись на просторную асфальтированную площадь на ленинских горах.(...) Все говорило за то, что лучшего места, чем Лужники, для строительства стадиона и подобрать нельзя. Посудите сами: близость реки, масса зелени, чистый, свежий воздух - уже одно это обстоятельство имело значение для выбора территории будущего города спорта.(...) К тому же Лужники расположены сравнительно недалеко от центра города и связаны удобными подъездными путями сообщения со всеми районами столицы. Мысленно я представлял, как будут расположены Центральная спортивная арена, плавательный бассейн, игровые площадки. Мне чудился гул трибун, выстрелы стартового пистолета, плеск зеленоватой воды, тугие удары по мячу. (...) Я вынул из папки лист бумаги и здесь же, примостившись у каменного парапета, набросал контуры будущих сооружений. Кто-то глянул мне через плечо и с пафосом продекламировал:
- Здесь будет город заложен!
- Еще какой город! - воскликнул я. - Город спорта!" ( В. П. Поликарпов. Главный стадион страны). Итак, согласно решению правительства в январе 1955 года началось проектирование города спорта в Лужниках. Проект был составлен за 90 дней, и весной 1956 года началось строительство. Центральный стадион в Москве (так тогда назывался спорткомплекс) возводила буквально вся страна. Со всех концов Союза приезжали строители-добровольцы. Строительные материалы поступали из Ленинграда и Армении, электрооборудование и дубовый брус для зрительских скамеек везли с Украины, мебель - из Риги и Каунаса, стекло - из Минска, электропровод - из Подольска, лиственничный брус - из Иркутска. Пришлось снести целый район ветхих построек (в том числе и Троицкую церковь, которую сейчас предполагается восстановить). Поскольку почва в райне стройки была сильно заболочена, почти всю площадь будущего комплекса пришлось поднять на полметра, для чего в землю было вбито 10 тыс. свай и намыто земснарядами около 3 млн. кубометров грунта.

31 июля 1956 года состоялось торжественное открытие Центрального стадиона, построенного в рекордно короткий срок - всего за 450 дней.

Тогда центральный стадион Москвы в Лужниках состоял из Большой спортивной арены, Малой спортивной арены, Дворца спорта, Плавательного бассейна и ряда открытых спортивных площадок. Этих сооружений было достаточно для соревнований и тренировок по 18-20 видам спорта - от легкой атлетики до хоккея.

С самого начала спорткомплекс планировалось использовать по трем основным видам деятельности - как арену для крупных международных и внутренних соревнований, как тренировочную базу для подготовки сборной и как базу для становления массового спорта. Во всех трех направлениях были достигнуты заметные успехи.

На полях и площадках Лужников состоялось семь Спартакиад народов СССР, Чемпионаты Мира и Европы по хоккею, баскетболу, волейболу, спортивной гимнастике, самбо, по боевым искусствам и другим видам спорта; Фестиваль молодежи и студентов, Игры доброй воли, Первые Всемирные юношеские игры и игры XXII летней Олимпиады.

Проведение Спартакиад народов СССР стало возможно лишь после возведения Лужников (I Спартакиада состоялась спустя несколько дней после открытия стадиона), ведь по числу видов спорта и количеству участников они превосходили Олимпийские игры, являясь на тот момент крупнейшим в мире спортивным соревнованием.

http://www.luzhniki....story.aspx?id=4

[Axeront]

Площадь Гагарина (до 1968 площадь Калужской заставы), между Ленинским проспектом, Профсоюзной улицей и Воробьёвским шоссе, на юго-западе Москвы. Названа в честь Ю.А. Гагарина. В XVIII в. здесь была Калужская застава Камер-Коллежского вала, через которую в 1812 отступала армия Наполеона. В начале XX в. проложена Окружная железная дорога. Современная застройка площади началась в 40-х гг. В 1950 были построены два 8-этажных дома (с 11-этажными башнями, Ленинский проспект, 30 и 37, архитектор Е.А. Левинсон, И.И. Фомин, А.Е. Аркин); их вогнутые крылья (в 1/4 окружности) создавали своего рода торжественный въезд в центральную часть города. В 1957 сооружён новый путепровод через Окружную железную дорогу. В 50—60-х гг. построены многоэтажные жилые дома, в нижних этажах которых магазины: «Тысяча мелочей», «Дом ткани», «Дом обуви» и др. На площади Гагарина — транспортная развязка в двух уровнях.

Памятник на площади Гагарина

[Axeront]

Типичное административное здание советской эпохи.
г. Брянск
Брянская обл. Дума

[Axeront]

Сталинская высотка в большом формате

[Axeront]

Отреставрированное советское здание. Сейчас там нахоится "Сибур".

[Axeront]

Надеюсь я еще не надоел
Итак, посольство США в Москве. Жаль, что в нете все маленькое. Надо будет самому как нибудь все перефоткать.

Вложенные файлы

•  Посольство_США.jpg   314,76 КБ   17 Скачано
•  1446.jpg   308,41 КБ   6 Скачано

[Axeront]

Фотографии в большом формате
Остальное здесь: http://basik.ru/hist...architecture_3/

Вложенные файлы

•  01_ussr_architecture.jpg   209,98 КБ   3 Скачано
•  02_ussr_architecture.jpg   184,29 КБ   2 Скачано
•  03_ussr_architecture.jpg   215,47 КБ   0 Скачано
•  04_ussr_architecture.jpg   196,29 КБ   4 Скачано
•  05_ussr_architecture.jpg   200,54 КБ   2 Скачано
•  06_ussr_architecture.jpg   209,39 КБ   7 Скачано
•  07_ussr_architecture.jpg   201,61 КБ   1 Скачано
•  08_ussr_architecture.jpg   194,67 КБ   2 Скачано
•  09_ussr_architecture.jpg   229,53 КБ   2 Скачано
•  10_ussr_architecture.jpg   171,48 КБ   1 Скачано
•  11_ussr_architecture.jpg   184,36 КБ   1 Скачано
•  12_ussr_architecture.jpg   187,52 КБ   1 Скачано
•  13_ussr_architecture.jpg   201,26 КБ   3 Скачано
•  14_ussr_architecture.jpg   222,34 КБ   1 Скачано
•  15_ussr_architecture.jpg   202,76 КБ   3 Скачано
•  16_ussr_architecture.jpg   161,31 КБ   1 Скачано
•  19_ussr_architecture.jpg   207,05 КБ   2 Скачано
•  20_ussr_architecture.jpg   101,69 КБ   2 Скачано
•  22_ussr_architecture.jpg   244,41 КБ   6 Скачано
•  25_ussr_architecture.jpg   199,97 КБ   4 Скачано

[Axeront]

[Axeront]

[Axeront]

Макет Дворца Советов в большом формате. Представляю как выглядела бы эта махина, если бы удалось воплотить проект.

Мосты


Канал имени Москвы

Дом Советов

Кинотеатр Москва

Метро. Станция Сталинская.

[magda]

Axeront
А у вас есть фото зданий в стиле советского конструктивизма, только не столичных?
советский неоклассицизм, как вы выразились, - это и правда красиво, не спорю, спасибо за фото. Но увы, в большинстве городов от советской архитектуры одни нелепые коробки-бараки...

[Axeront]

Axeront
А у вас есть фото зданий в стиле советского конструктивизма, только не столичных?
советский неоклассицизм, как вы выразились, - это и правда красиво, не спорю, спасибо за фото. Но увы, в большинстве городов от советской архитектуры одни нелепые коробки-бараки...

magda
К сожалению ничего такого из нестоличных построек нету.
В большинстве городов, конечно, коробки, но проблема не только в этом. Просто многие сооружения советской эпохи не реставрировались со времен их постройки поэтому и производят впечатление коробок. Например в сталинском доме, где я живу капитальный ремонт не делался с 1953 г. Единственное - меняли трубы и наводили косметический ремонт. Все остальное как стояло так и стоит.
С другой стороны такая архитектура хоть и привлекательна, но тяжеловесна по своей природе. Уж больно давит она на человека. У меня всегда возникало ощущение, что и самому надо быть "громадным", чтобы иметь право ступать ногой по столь величественным сооружениям. Куда не поиди везде все великое и непогрешимое. Вот оно светлое будущее, вот он идеальный мир. И книги в Ленинке "огромные" и монументы неподступные, да и сам Ленин не дремлет, того и гляди раздастся его глас из поднебесной. Где ж столько сил взять, чтобы быть таким великим привеликим)) Вот и чувствуешь себя жуком. Она (в смысле архитектура), может быть, даже и неестественна по этой причине. Многим просто приелся такой требовательный стиль. Возможно, Москве не хватает чего нибудь простого и незамысловатого типа избы. Чтоб человек чувствовал себя человеком, а не мошкой.
зы Но во всяком случае, то что советская архитектура не уступала, а, возможно, даже превосходила рейховскую, надеюсь, я доказал
Да собственно говоря, если, скажем, убрать все эти постройки из Москвы, то от нее останутся одни рожки да ножки. Поэтому нужно ценить достижения предыдущих поколений, а не смотреть на фантазмы рейха.
Зачем нам рейх, если он прямо под носом

[Axeront]

Кстати насчет сталинок. Ведь как добротно раньше делались вещи. Вот, например, раньше при входе в мой подъезд стояла огромная дубовая дверь вырезанная в классическом стиле. После перестройки стали устанавливать домофоны, дубовые резные двери естественно снесли, а на их место поставили железяку и покрасили серой краской. Вот такое вот чудо архитектуры сейчас украшает мой дом. Ну и т.д.

[Axeront]

"Город будущего"

[Axeront]

Эстетика монументализма
(некоторые закономерности развития архитектуры в СССР и Германии 30-40-х годов XX века)

А.Я. Кожурин,
С.А. Богачев-Прокофьев

Теперь не мешало бы подробнее остановиться на истоках той «монументальной эстетики», которая так блистательно была воплощена в шпееровских проектах. Свой стиль немецкий архитектор старался вести от дорического ордера. Показательно, что свою первую заграничную поездку он совершил именно в Грецию, а не в Италию. Позднее, однако, Шпеер признался, что категории «классический» и «простой» никак не могут быть отнесены к тем гигантским пропорциям, которые использовались при сооружении зданий по его проектам. В данном случае злую шутку с ним и его патроном сыграло то преклонение перед античной Грецией, которой были одержимы многие деятели немецкой культуры XVIII-XX столетий, начиная с ее первооткрывателя — И.-И. Винкельмана.

В данной связи можно вспомнить некоторые мысли Гитлера, посвященные интересующей нас теме. Так в дневнике Геббельса сохранилась любопытная запись, датированная 8 апреля 1941 года: «Фюрер — совершенно античный человек. Ему ненавистно христианство, исказившее в человеке все благородное. Христианство и сифилис, согласно Шопенгауэру, сделали человечество несчастным и несвободным. Какое различие между благодушно улыбающимся Зевсом и распятым Христом, корчащимся от боли. Античный взгляд на Бога несравненно благороднее и гуманнее христианского. Какая разница между мрачным собором и светлым, пронизанным воздухом античным храмом. Он описывает жизнь в Древнем Риме — ясность, величие монументальность. Самая удивительная республика в истории… Фюрер не имеет с готикой ничего общего. Он ненавидит сумрачный и расплывчатый мистицизм. Он хочет ясности, света, красоты. Это — жизненный идеал нашей эпохи. Фюрер — тотально современный человек» [6].

После заключения пакта Молотова-Риббентропа между Москвой и Берлином установились достаточно тесные контакты, в том числе и культурного характера. Архитектурные проекты Шпеера были представлены советскому руководству и Сталину они понравились. Советский лидер предложил автору посетить Москву, чтобы объяснить планы строительства. Когда об этом узнал Гитлер, то он отказался дать разрешение Шпееру на этот визит, мотивировав свой отказ тем, что Сталин захочет оставить у себя лучшего архитектора III рейха.

В «Воспоминаниях» Шпеер пытается определить собственный стиль, а заодно проследить взаимосвязи между архитектурой и политикой. Как мы уже видели, греческие истоки он отвергает. Для характеристики господствующего стиля эпохи немецкий архитектор использует термин «неоклассицизм». Считается, указывает Шпеер, что неоклассицизм, — преобладающий стиль тоталитарных государств. Это не совсем верно, ибо архитектура подобного рода характерна для Вашингтона, Лондона и Парижа первой половины XX века не в меньшей степени, чем для Рима, Москвы или шпееровско-гитлеровских проектов реконструкции Берлина.
В том, что неоклассицизм, — господствующий стиль эпохи, Шпеер убедился как во время своих поездок в Париж, так и во время пребывания в оккупированном Киеве в 1942 году. Прослеживая генеалогию советской архитектуры, он указывает, что сразу после революции дома строились в стиле таких авангардистов как Корбюзье, Май или Эль-Лисицкий, то с приходом к власти Сталина начинается возвращение к консервативным традициям классицизма — на новом, разумеется, уровне. Именно в неоклассическом стиле выполнено здание Верховного Совета Украины и ряд других сооружений. В особое умиление Шпеера привели фигуры атлетов на киевском стадионе, скопированные с античных скульптур, но облаченные в трусы и купальные костюмы.

Возвращаясь к выявлению истоков собственного стиля, Шпеер обращается к опыту французской архитектуры конца XVIII-начала XIX веков. На смену вычурному рококо «старого режима» приходит классический стиль эпохи революции. В свою очередь, его сменяет наполеоновский ампир, непревзоиденный по богатству. Роскошь ампира, однако, — симптом упадка, что стало ясно после крушения империи Наполеона. То же самое, причем даже в большей степени, верно в отношении гитлеровского «неоампира» — утверждает Шпеер.

Распространенное мнение о безоглядном немецком национализме Гитлера нуждается в серьезной корректировке. Так, иронизируя по поводу археологических изысканий сотрудников «Аненербе» («Наследие предков» — институт, действовавший под патронажем Гиммлера и СС), он указывал, что в то время как древние германцы изготовляли примитивные предметы утвари, греки уже воздвигли Парфенон. В этом смысле вполне логичной представляется следующая фраза: «Когда нас спрашивают о наших предках, мы всегда должны указывать на греков» [8].

Более высокой оценки наследия древних греков нельзя и представить и, тем не менее, ближе к истине был Шпеер, прозревший в годы заключения по приговору Нюрнбергского трибунала. В «Воспоминаниях» он замечает, что его постройки по сути дела повторяли опыт монументальных декораций, осуществленных в годы Великой французской революции. Понятно, впрочем, что немецкий опыт реализовывался в новых исторических условиях, на более фундаментальной материально-технической, да и идеологической базе. Это признание Шпеера позволяет выявить подлинные корни архитектуры подобного толка. Корни, разумеется, римские, а не греческие.

Творцы советской архитектуры интересующего нас периода, кстати, ясно отдавали себе в этом отчет. Так А.В. Щусев (1873-1949 гг.) на I съезде архитекторов, состоявшемся в 1934 году, указывал: «Общественные и утилитарные сооружения Древнего Рима по своему масштабу и художественному качеству — единственное явление этого рода во всей мировой архитектуре. В этой оьласти непосредственными преемниками Рима являемся только мы, только в социалистическом обществе и при социалистической технике возможно строительство в еще больших масштабах и еще большего художественного совершенства» [9].

http://anthropology....n/monument.html

[magda]

Axeront
Еще раз спасибо за интересную информацию кстати, когда вы заговорили о сталинках, я вспомнила один дом в нашем городе, его называют "профессорский" (на сколько я знаю, там селили советскую интеллигенцию). Очень красивое здание, и сами квартиры заткнут за пояс даже совеременные дома "улучшенной планировки". Мне нравятся высокие комнаты, у меня потолки даже еще выше - 3,80 =) может дело в привычке...

[Axeront]

Axeront
кстати, когда вы заговорили о сталинках, я вспомнила один дом в нашем городе, его называют "профессорский" (на сколько я знаю, там селили советскую интеллигенцию). Очень красивое здание, и сами квартиры заткнут за пояс даже совеременные дома "улучшенной планировки". Мне нравятся высокие комнаты, у меня потолки даже еще выше - 3,80 =) может дело в привычке...

3,80 это замечательно) У меня всего 3 метра. Здесь в Москве в сталинках селили всех подряд насколько мне известно. Но и сталинки ведь разные бывают. Например на метро Войковская очень крутые сталинки. Там может и селили исключительно советскую интеллигенцию. Но в моем доме жили как простые рабочие так и интеллигенция. Но в некоторых квартирах раньше были коммуналки. Не во всех. Помню был случай, посадили соседа по подъезду за тунеядство. Любил ничего не делать)) Сейчас его инкарнация живет на 5 этаже, сидит на шее у престарелой матери и ничего. Все ok.