65 ответов в этой теме

[Kavalaksala]

А вот еще интересное и красивое применение натуральных красителей.

Варенные яйца просто держат 20-30 минут в красителе.


Сухая шелуха красного лука, 2 стакана воды, 1 чайная ложка белого уксуса.


4 рубленные свеклы, 2 стакана воды, 1 чайная ложка белого уксуса.


Черника, 2 стакана воды, 1 чайная ложка белого уксуса.


2 стакана воды, 1 чайная ложка куркумы, 1 чайная ложка белого уксуса.


Красная капуста, 2 стакана воды, 1 чайная ложка белого уксуса.


А вот что получится, если смешать краситель из капусты и куркумы 1 к 1.


Вот такая красота!

[Kavalaksala]

Профессия красильщика вайдой признана одной из самых худших профессий в истории.



И действительно, запах ужасный, слабонервным совет - самим не красьте

Сообщение изменено: Kavalaksala, 19 Февраль 2014 - 18:59.

[Kavalaksala]

Средневековая Фландрия знала знаменитую технику яркой окраски тканей. На иллюстрации из рукописи XV в. красильщики за работой. Ткань погружали в краситель, предварительно разогретый в большом деревянном чане (Британский музей, Лондон).

http://www.2hx.ru/flandriya.html

[Kavalaksala]

Интересную статью нашла на uchitelj.livejournal.com

Принято считать, что орнамент византийских тканей близок персидскому. Это очевидно даже неискушенному зрителю. Но меня всегда смущал тот факт, что персы и византийцы познакомились с шёлком одновременно. "Согласно легенде, в 550 году византийский император Юстиниан I уговорил двух персидских монахов привезти ему из Китая драгоценные яйца шелкопряда. Монахи спрятали их в пустотелой бамбуковой палке." Логично предположить, что первые ткани в обоих странах начали производить по китайским образцам, которых было немало у всех народов, живущих вдоль Великого шелкового пути.
Подтверждение моего предположения я нашла на сайте Китайского национального музея шелка. http://en.chinasilkm...w/detail_1.html

Для начала посмотрим на ткани, которые принято считать византийскими.





Дальше несколько образцов китайских тканей производства 5 - 10 веков.
Есть мнение, что они в свою очередь находились под сасанидским влиянием.

















Но самым интересным для меня оказалось, что на сайте музея я нашла ткань очень похожую на ту, что я сняла в Эрмитаже.





Еще пара образцов из коллекции Эрмитажа.



Это роспись из Пенджикента, имитирующая рисунок ткани.



И вот, на мой взгляд, развязка нашей загадки - согдийцы, которые вели активную торговлю через Великий шелковый путь.
http://ru.wikipedia.org/Согдийцы

[tajra]

Kavalaksala, очень интересен ваш опыт в крашении вайдой: сама недавно посадила и теперь думаю, как бы увеличить шансы получения синего цвета) в лс, почему то, писать вам не могу, по этому оставляю свою просьбу поделиться опытом в комментах.

Сообщение изменено: tajra, 28 Март 2014 - 07:51.

[Kavalaksala]

Kavalaksala, очень интересен ваш опыт в крашении вайдой: сама недавно посадила и теперь думаю, как бы увеличить шансы получения синего цвета) в лс, почему то, писать вам не могу, по этому оставляю свою просьбу поделиться опытом в комментах.

Ой, как здорово, что это может кому-то понадобиться! (:

Три основных фактора, за которыми нужно следить при покраске - температура, концентрация вайды и pH. Впрочем, если будете красить в моче, последний фактор отпадает, потому что настоенная моча - самая что ни на есть подходящая среда. Зеленый вышел у меня из-за недостаточной концентрации - взошло очень мало вайды, делать было нечего. Но если Вы уже её посадили, то за сезон соберете несколько урожаев и сможете засушить достаточно для синего цвета. Таким образом остается температура. Оптимальная температура при моем способе - 35-40 градусов. То есть замочить, закрыть, обернуть во что-нибудь теплое и оставить в тепле (в моем случае было "под ботареей") на три-четыре дня, можно больше. Подробности (пропорции, например) могу написать, если будете красить этим способом. В его пользу так же говорит то, что он считается самый старым и натуральным.

Есть еще несколько способов, они быстрее и похожы на крашение другими травками - без мочи и несколько часов на огне. Только вот постоянно надо будет следить за температурой и кислотностью (собственно, создание нужной кислотности кажется мне самой сложной в этом случае). Там уже можно поэкспериментировать - например, добавить марены для фиолетового оттенка. Но так я не красила еще, потому что - опять же - урожая не хватило. Но ссылками поделиться смогу.

Какой способ Вам предпочтительнее? К слову, если Вы из Минска, можем объединиться, сама на неделе получила семена вайды из Латвии, в этом году настроена на новые эксперименты.

[Kavalaksala]

Полтавская губерния, 1852 г.

[Kavalaksala]

Рецепты натуральных красителей (Иннсбрукский манускрипт XIV в.)

Перевод Браги Хольмгардсгоди.

Коричневый.
Возьми железные опилки и ржавое железо, и мягкую смолу долго вари их вместе; все это делает хороший коричневый цвет [1].

Черный.
Возьми скорлупу зеленых орехов и разотри ее, и дай ей гнить в (каменном?) горшке семь дней, и так получишь черную краску [2].

Если кто-то хочет сделать черную краску, то он должен взять дубовые чернильные орешки и растереть их, и добавить туда квасцы и умело вскипятить их с квасцами и мочой, и этим красить; если он хочет сделать более темным, то должен добавить еще черной краски.

Красный.
Возьми мел в горшке и добавь туда воды, и хорошо перемешай, и пусть смесь отстоится так, чтобы вода стала чистой и возьми эту воду, и вскипяти в ней бразильское дерево, пока оно не будет готово, а потом добавь квасцы и так крась зендель (тонкий шелковый материал).

Если кто-то хочет выкрасить что-либо в красный, то пусть возьмет киноварь и хорошо разотрет на камне с квасцовой водой, и красит этим. Если хочет сделать красный цвет темнее, то смешает его с черной краской или с ярь-медянкой и добавит туда квасцов; потом пусть приготовит все в (уксусе?) и возьмет бразильского дерева, и вскипятит все в человеческой моче. Также бразильское дерево, смешанное с квасцами, смешанные с (уксусом?) или мочой [делают красный цвет темнее] [3]

Нужно взять окись свинца и прокипятить его в (уксусе?), пока цвет не станет подобным цвету черепицы (красноватым?), и потом смешать с квасцами и полевым цветком, что зовется "zindlot" (Serratura tinctoria), и опять вскипятить в квасцовой воде, и процедить сквозь ткань, и этим красить.

Пусть возьмет крабов и хорошо прокипятит их в воде, и выбросит из горшка все, кроме панцирей, и оставшееся вскипятит. Разотри [панцири крабов] в ступке и процеди через ткань, и хорошо перемешай их с квасцами, пока цвет не станет красноватым; или если кто-либо хочет сделать цвет более темным, пусть добавит туда ярь-медянки [4].

Возьми бразильское дерево и клен (Acer Campestra, маленький клен, который растет до 30 футов высотой и устойчив к засухе) столько, сколько хочешь и прокипяти их в (уксусе?), и положи потом туда квасцы и камедь, так чтобы бразильское дерево и клен хорошо проварились, и пусть квасцы и камедь сварятся вместе, и с ними получишь красный на белом [5].

Желтый.
Кто хочет сделать желтую краску, берет аурипигмент (сернистый мышьяк) и смешивает с квасцами, приготовленными в (уксусе?), и этим красит.

Пусть возьмет барбарис (Berberis Vulgaris) и очистит его от кожуры; потом пусть очистит зеленое и вскипятит его с квасцовой водой, и добавит туда бразильского дерева и аурипигмента (сернистого мышьяка) и красит этим.

Зеленый.
Чтобы получить зеленую краску, возьми ярь-медянку и вскипяти ее в моче, и добавь туда квасцы и порцию камеди, и крась этим; чтобы сделать цвет светлее возьми эту краску и добавь аурипигмент и смешай с квасцами, сваренными в (уксусе?) и этим крась.

Пусть возьмет бузину и вскипятит ее в квасцовой воде, так получается зеленый цвет, и так же черный, если смешать с толикой черного цвета [6].

Синий.
Кто хочет получить синий цвет, пусть возьмет пигмент лазурного ляписа в (уксусе?) и вскипятит его с камедью и с квасцами и этим красит. Если хочет сделать темнее, добавь туда черной краски и синих цветов (васильков ("Centaurea cyanus")), которые растут в поле, и разомнет все хорошо, и вскипятит в моче и смешает с квасцами и этим красит.

Возьми листья карликовой бузины и растолки их, и возьми индиго и добавь туда, и все разотри; пусть долго сохнут; и возьми (уксус?) и смешай все, и потом добавь квасцы и разотри все, пока горячее. Крась этим белую ткань и получишь хороший синий цвет.

Примечания.

1. Эта смесь не только делает более тусклым ярко-красный, но и сама является красителем. Согласно Плоссу, в этом документе термин "коричневый" варьируется от сочного коричневого до коричнево-фиолетового.

2. Скорее всего использовалась скорлупа черного ореха, известная как темно-коричневый и черный краситель. Поскольку в ореховой скорлупе присутствует танин, то для этого рецепта не требуется "закрепитель" краски. Получаемый черный цвет варьируется от насыщенного темно-коричневого до чистого черного.

3. Один из немногих средневековых рецептов с указаниями как использовать нерастворимые в воде краски. Согласно Плоссу, этот краситель с наибольшей вероятностью применялся для окраски шерсти, которая лучше всех сохраняет нерастворимые в воде красители.

4. Это наименее достоверный рецепт в манускрипте; хотя раковины крабов использовались для получения розового цвета, Эмиль Плосс утверждает, что при проверке рецепта требуемый эффект не был достигнут.

5. Бразильское дерево (Brasilwood) в основе темно-красное: добавление клена (Acer campestre) позволяет получить краситель, отмечает Плосс.

6. Упоминание черной краски в этом рецепте одновременно понятно и смущает; если взять некое вещество и добавить к нему черной краски, то получится черная краска. Листья бузины, в то же время, содержат танин и могут быть использованы как закрепитель для других цветов. Возможно, подобным способом черный цвет делался более насыщенным.

[tajra]

"Подробности (пропорции, например) могу написать, если будете красить этим способом. В его пользу так же говорит то, что он считается самый старым и натуральным.
Есть еще несколько способов....ссылками поделиться смогу."

Была бы очень благодарна за ссылочки. Моя вайда очень вяло всходит- грядку атаковали сорняки и лишили на время вайду живительного солнца личные сообщения по прежнему писать вам почему-то не могу, по сему предлагаю найтись Вконтакте для удобства общения как вас там найти?

[Kavalaksala]

Рецепты брала вот здесь http://www.woad.org.uk/

Кажется, нужно набрать определённое количество сообщений на форуме, чтоб иметь возможность отправлять личные сообщения. Свои контакты оставила в комментариях к вашему профилю.

[tajra]

Решила внести свою лепту в общее дело: делюсь найденной информацией о красителях седой старины) книжица ''MAMMEN. Grav, kunst og samfund i vikingetig''
если очень вкратце, то результаты анализа указывают на использование лишайников Ochrolechia, Umbilicaria, Lecanora, Rocella для получения красного цвета, а также марены и подмаренника. говоря о синем цвете, отмечено наличие пигмента индиготина. а вот что это- вайда или индиго- не указано.

Вложенные файлы

•  z_979c5f3f.jpg   183,69 КБ   7 Скачано
•  z_48632cbe.jpg   210,37 КБ   2 Скачано

Сообщение изменено: tajra, 20 Июнь 2014 - 20:20.

[tajra]

И вот ещё полезная страничка по крашению подмаренником (если мои ботанические познания меня не подводят) с видео

[Kavalaksala]

говоря о синем цвете, отмечено наличие пигмента индиготина. а вот что это- вайда или индиго- не указано.

А ведь это уже и не может быть установлено. Если не ошибаюсь, химической разницы в крашениях кубом или без нету, поэтому достоверно нельзя знать, чем и как красили. Главное - индиготин.

[tajra]

С химической точки зрения, наверное, не важно. Однако хочется добиться результата именно от той капусты, что наши предшественники использовали) какой-нибудь лютеин (жёлтый пигмент) есть и цветочках некоторых, и в тыкве. Однако, последней как-то не ком-иль-фо красить :-)

Сообщение изменено: tajra, 26 Июнь 2014 - 14:59.

[Kavalaksala]

С химической точки зрения, наверное, не важно. Однако хочется добиться результата именно от той капусты, что наши предшественники использовали) какой-нибудь лютеин (жёлтый пигмент) есть и цветочках некоторых, и в тыкве. Однако, последней как-то не ком-иль-фо красить :-)

Именно по этой причине и хочется получить синеву вайдой, а не кубом.

[Kavalaksala]

Вся древняя Италия от раба до сенатора одевалась в шерстяные ткани. Лен сеяли в небольшом количестве; полотно употребляли преимущественно для парусов, палаток и огромных тентов, которые в зной и непогоду растягивали над толпой, собравшейся в амфитеатр или на театральное представление. Италия долгое время славилась своей шерстью и шерстяными изделиями. Стада италийских овцеводов исчислялись миллионным поголовьем; особенно славились своей шерстью долина реки По и южная Италия, куда завезены были некогда греками тонкорунные овцы из Милета.50 В Кампании держали много овец; по остаткам довольно многочисленных усадеб, раскопанных под Помпеями, можно видеть, что почти не было хозяйства, которое не имело бы хотя маленького овечьего стада. Помпеи были местом оживленной шерстяной промышленности и снабжали шерстяными тканями не только Кампанию, но и соседний Самний.
Сукно в древности изготовлялось таким же способом, как и теперь: шерстяную ткань в помпейских сукновальнях превращали в сукно с помощью тех же операций, что и на современных суконных фабриках; разница только в масштабах производства и в том, что теперь работают машины. Шерстяная ткань становится сукном, потому что поверхность овечьей шерсти покрыта чешуйками или зубчиками, которые придают ей цепкость и способность, особенно под влиянием влаги, тепла и механических сотрясений, плотно сцепляться с соседними волосками или, как говорят, «сваливаться». Первой работой сукнодела, современного и античного, было валяние шерстяной ткани.

Источник: М.Е. Сергеенко. Помпеи

[Kavalaksala]

Список средневековых работ по крашению есть вот тут.

[Kavalaksala]

16th century Demonic cloth-dying

[Kavalaksala]

Фрагмент шелка, предположительно 10 век, саван St Chaffre, Le Monastier-sur-Gazeille.

[Kavalaksala]

В большинстве случаев цвет текстильных находок из Хедебю определялся визуально с использованием микроскопа и красильное вещество не устанавливалось, при этом упоминаются синие, зеленые, красные, желтые и коричневые тона. Лишь для 27 фрагментов был проведен лабораторный химический анализ. На 7 фрагментах наличие красителя выявлено не было. Для остальных 20 было установлено, что при окраске использовались:

- кожура грецкого ореха (фрагменты верхней одежды, хангерока, рубах, штанов);
- дубильное железо из чернильных орешков (galla tinctoria) или коры черной ольхи с последующей обработкой железной солью (фрагмент рубахи);
- кожура грецкого ореха вместе с дубильным железом из чернильных орешков (galla tinctoria) или коры черной ольхи с последующей обработкой железной солью (три фрагмента верхней одежды);
- лишайник - ксантория настенная (xanthoria parietina) (фрагмент верхней одежды).

Дополнительно упомянем, что детальный химический анализ был выполнен для датских находок текстиля датированных железным веком и было установлено использование вайды, марены, крушины, лишайников - ксантории настенной и охролехии винно-каменной, а также одного из трех растений содержащих лютеолин - предполагается резеда, серпуха или пупавка.

Во всех случаях лабораторного анализа (и Хедебю и ранние датские находки) речь идет о шерстяных тканях.

(С)Хедебю и датские викинги

[Kavalaksala]

Международная группа ученых обнаружила самую старую в мире ткань, окрашенную индиго. В настоящее время этот краситель применяется при изготовлении джинсов. Описание открытия опубликовано в журнале Science.
Артефакт был найден на Уака Приета (Huaca Prieta) — холме на северном побережье Перу. По словам ученых, когда они обнаружили кусок хлопчатобумажной ткани, его цвет был неразличим из-за серой грязи. Однако после тщательной промывки оказалось, что он был покрыт синей краской. Результаты химического анализа продемонстрировали, что в состав красителя входили химические соединения индиготин и индирубин — ключевые компоненты индиго.
Согласно оценке специалистов, возраст находки достигает шесть тысяч лет. До этого самым старым артефактом, содержащим индиго, считался кусок ткани, найденный в Египте и датированный четырьмя тысячами лет.

https://lenta.ru/new...tm_source=rnews

[Kavalaksala]

"Живые" красители пазырыкского текстиля

Автор - Л.П. Кундо. Удивительно много красных красителей.
А также немного фотографий (взято отсюда).

Войлочный ковёр:


Женские сапожки:


Мешочек:

[Kavalaksala]

Анализ находок из болот показывает, что окрашенная одежда стала модной уже в начале железного века ( это на 500 лет ранее, чем считалось прежде).
Одежда в то время не была серой и унылой, как предполагалось ранее. Она были красочной и узорной. Это открытие произошло в результате новых анализов 180 текстильных образцов из 26 различных болот, проведенных Уллой Маннеринг, старшим научным сотрудником и археологом Национального исследовательского фонда текстильных находок при Национальном музее в Дании.

«Начало железного века вызвало революцию в моде - одежда стала цветной,"- говорит она. "Изучая текстиль, я получила представление и о социальной структуре общества".

Одна важная находка, который представляет особый интерес для Маннеринг и ее коллег, является женщина из Huldremose, чье тело было найдено в болоте в Ютландии. Ее костюм состоял из меховой одежды, юбки и платка из цветной шерсти. Более подробное изучение показало, что она была знатной дамой. Ее меховая одежда сделана из шкур около 14 овец. Женщина одета в длинную юбку и платок, был "подъюбник", сделанный из крапивы. Костюм довольно высокого качества, присутствует несколько оттенков, особенно красные, которые не использовались широко в то время. Это указывает на то, что она имела высокий социальный статус. Ученые извлекли химические компоненты текстильных красителей, что позволило им сопоставить химический состав красок.

Многочисленные анализы показали, что уже в начале железного века люди были в состоянии красить свою одежду в желтый, синий и красный цвета.
Производство швейных изделий с несколькими различными цветами требовало умение различных вариантов крашения.
Также, люди не единожды окрашивали одежду: они могли перекрашивать выцветавшие одежды снова. (с)интернета

Юбка женщины Huldremose - фрагмент пояса:


Верхняя меховая одежда женщины Huldremose:


Юбка женщины Huldremose:

[Kavalaksala]

Вот тут лежит статья "Цвета в латвийском археологическом текстиле."
С таблицами и рисунками, на английском, усё, як мае быць

[Kavalaksala]

О парижских красильщиках (Книга ремесел и торговли города Парижа. Статуты)

Каждый, кто хочет быть в Париже красильщиком, красить вайдой и всеми другими красками, которыми красят сукна, может им быть свободно, кроме ткачей шерсти, лишь бы он знал ремесло и имел средства и работал по обычаям и кутюмам цеха, которые таковы. Каждый красильщик вайдой и другими красками может иметь столько подмастерьев и учеников, сколько хочет, и может работать ночью, если в этом есть нужда. Ни один красильщик не может и не должен класть испорченных квасцов (bougnauz), ни лакмусового лишайника, так как это плохие краски. Каждый, кто поступит против этого установления, платит королю штраф в 20 пар. су всякий раз, как будет уличен 89 ... Если есть жалоба, что кто-то плохо окрасил сукно, нитки, шерсть, полотно,— эти вещи должны быть осмотрены прюдомами, охраняющими цех, которые должны осмотреть вещи, о которых говорят, что они плохо окрашены; и если видят, что они действительно плохо окрашены, должны, согласно присяге, заставить возместить убытки тому, кто пострадал от этой плохой окраски. Двое присяжных должны получить 2 су с провинившегося красильщика за их труды, за откладывание своих дел. А если прюдомы-присяжные установят, что упомянутые вещи окрашены достаточно хорошо, тот, кто жаловался несправедливо, отдаст упомянутым присяжным 2 су по вышеуказанным причинам, так как не следует платить штраф за плохую окраску, если не были употреблены плохие краски; ибо нельзя считать плохой работу, если краска не удалась помимо воли и если от этого не произошло большого ущерба. Парижские сукноделы не могут и не должны окрашивать вайдой или другими красками, так как им не нравится, чтобы красильщик вайдой мог ткать шерсть. Это против бога, права, разума и особенно против короля и его прав, как это полагают прюдомы цеха парижских красильщиков, ибо цех ткачей таков, что никто не может там быть, не купив [ремесло] у короля. И поскольку продажа зависит от короля, ткачи не могут ее запретить, а ткачи ее запрещают, когда не хотят, чтобы кто-нибудь занимался их ремеслом, если это не сын мастера. Но если бы было угодно доброму и превосходнейшему королю, все добросовестные и честные [люди], купившие ремесло ткача, могли бы быть красильщиками, а прюдомы-красильщики могли бы быть ткачами, при условии, что купят ремесло у короля, и таким образом возросли бы доходы короля и составили бы ежегодно не меньше 200 пар. ливров, так как каждый год делали бы больше сукна, покупали бы и продавали нитки, шерсть и другие товары, от чего король имел бы очень большую прибыль.

 

 

Fritz Coler, 1529, Dyer "The brother is about to be fired with wood, brick fireplace and catching up with a long pole out in the sunken bowl red dyed wool. Red and blue dyed wool is available in two large baskets. In the background is a high tonne with wool, at the bottom of a card is used for combing wool"

 

 

Hans the black cloth dyer, 1522

 

 

 

 

[Kavalaksala]

Крашение вайдой и индиго:

 

 

 

 

 

 

 

 

[Kavalaksala]

Радуга из шелковых фрагментов дамаска. Хорошо иллюстрирует цветовую гамму тканей, переправляемых по Шелковому пути. Датируются 7-10 веками. Найдены в 17 пещере Гротов Магао, около города Dunhuang (провинция Gansu, Китай). Из коллекции сэра Марка Ауреля Штайна.

 

[Kavalaksala]

Sint-Truiden[deelgemeente]
Institution: Kerk O.L.Vrouw Hemelvaart[Sint-Truiden]
Creator: onbekend (wever)
Date: 1201 - 1400
Provenance: Abdij Sint-Trudo, reliekschrijn[Sint-Truiden]; Sint-Truiden
Material: zijde, zilverdraad
Technique: vlechttechniek
breedte: 0.4 cm
Description: Een van beide gevlochten bandjes (lengte: 14,5 cm en 16,5 cm) met drie zilveren en drie gedubbelde donkerblauwe zijden vlechtlussen wordt een onregelmatig kepermotief gevlochten.

 

[Kavalaksala]

Sint-Truiden[deelgemeente]
Institution: Kerk O.L.Vrouw Hemelvaart[Sint-Truiden]
Creator: onbekend (wever)
Date: 1201 - 1400
Provenance: Abdij Sint-Trudo, reliekschrijn[Sint-Truiden]; Sint-Truiden
Material: zijde
Technique: vlechttechniek
Dimensions:
hoogte: 14.5 cm
breedte: 3 mm

 

[Краки Нифлунг]

Ткани древних римлян и древних греков различались
Британские ученые выяснили, что ткани, изготовленные в первой половине 1 века до нашей эры в Греции и Риме различались по составу и структуре. Исследование было опубликовано в журнале Antiquity. 
Текстиль среди археологических находок встречается нечасто, особенно в Средиземноморской Европе, где климатические условия неблагоприятны для сохранения органических материалов. Тем не менее иногда фрагменты ткани сохраняются в окаменевшем виде. Детальный анализ нескольких сотен таких текстильных фрагментов помог понять, какие ткани изготавливались в Италии и Греции в 1000-500 годы до нашей эры.
Исследователи из Кембриджского университета изучили куски ткани, сохранившиеся на человеческих захоронениях железного века, когда в могилу умершего помещали множество металлических украшений, оружия и сосудов. Металл способствуют сохранению ткани, так как уничтожает микроорганизмы, которые поглотили бы органические волокна, а соли металлов формируют на волокнах своеобразный налет, позволяющий сохраниться текстильной микроструктуре. 
В ходе работы частички ткани проанализировали при помощи цифровой и сканирующей электронной микроскопии, высокоэффективной жидкостной хроматографии и других методов, благодаря которым ученые могли узнать характер сырья и структурные особенности тканей, например, тип плетения и количество нитей. 
Текстиль, найденный в Италии, больше напоминал находки из Центральной Европы. Исследователи отнесли их к гальштатской культуре, распространенной на территориях современной Германии, Австрии и Словении, а текстильная культура Греции уходила корнями в ближневосточную. 
Авторы работы обращают внимание на то, что во времена расцвета Римской империи возникновение греческих колоний в южной Италии и влияние восточной культуры приводят к постепенному исчезновению традиционной текстильной традиции. В дальнейшем ученые собираются выяснить, в чем причина этого изменения текстильной культуры.
Источники
https://www.cambridg...antiquity/art..
Tracing textile cultures of Italy and Greece in the early first millennium BC | Antiquity | Cambridg
https://www.cambridg...antiquity/art..
Ткани древних римлян и древних греков различались
https://indicator.ru...ni-drevnih-ri..